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竹子(資料收拾整合)

竹子(資料收拾整合)
attachments/200712/2019337112.jpg竹子的特徵:
竹具地下根狀莖。節顯明,各節生芽,地下莖各節的芽可萌生成地下橫走的竹鞭與地上的竹竿。竿節上的芽常形成各節的分枝。竹竿上的葉無柄,分枝上的葉為養分葉,批針形,具短柄。

竹子的栽培與孳生:
多採納分株、埋枝、移鞭、播種法孳生。竹鞭萌芽力與叢生性都很強,初春發芽前剪斷竹鞭,連同竹竿分別栽種,當年夏季就可長出新竹。竹子開花後的種子也可以播種。

栽種竹子宜選違風向陽、潮濕的環境。竹子生長快,生長量大,對於水肥請求高,請求有足量的水濕,但亦要排水優良。請求土質深摯肥饒,富含有機質以及礦物元素的偏酸性土壤。常見的庭院栽種有毛竹、鳳尾竹、淡竹、旱園竹、剛竹等。

有名的種類:
剛竹、淡竹、斑竹、箭竹、方竹、毛竹、孟宗竹、綠竹、刺竹、長枝竹、麻竹、桂竹、紫竹

竹子的文化意義:
在中國畫的花鳥畫裏,梅、蘭、竹、菊 四正人是首要題材,各代表一些美德。
中國成語裏多有提到竹子的:青梅竹馬、摧枯拉朽、成竹在胸……
竹、松以及梅一塊兒被稱為「歲寒三友」。

標籤: 竹雕藝術

竹雕-談論竹的材質-淺論

竹雕-談論竹的材質-淺論

attachments/200712/9715896454.jpg    台灣竹材桂竹選自北部的桃、竹、苗地區,孟宗竹選自南投的竹山至多,因為桂竹與孟宗竹纖維細密,表面光滑,紋理細緻,一根竹子從竹根到竹梢,形質各異可「因材施用」。竹雕藝術喜愛者保藏竹雕,最怕蟲蛀,因而每一年到竹山選材,多在秋末至立春前。
    因而時竹子生長遲緩,竹子自身甜份不多,再經防蛀處理,蠹蟲也成回絕往來戶,故此時採收的竹材,是全年最佳的。蟲蛀的機會,已經少之又少。
一般來講,竹材成長至三年以上,將之砍下再放置陰乾二年,才是製作竹器的好材料。
一件好的傳世作品必需開始一直不間斷的選料寄放,到適量的時候才選用,竹材比木材硬患上多,可雕刻面積小,又 較易崩裂。
尤為是鏤空部分,必需斟酌纖維之走向,雕刻時以不易折斷為原則,表現受到至關大的限制。
但在聚精會神於突破困境的信念中,反而能超出技術層面,達到更高的藝術創作境界。

標籤: 竹雕藝術

歷史故事:伯樂相馬

歷史故事:伯樂相馬
attachments/200712/6342782739.jpg傳說中,天上管理馬匹的仙人叫伯樂。在人間,人們把精於鑑別馬匹優劣的人,也稱為伯樂。
第一個被稱作伯樂的人本名孫陽,他是春秋時代的人。因為他對於馬的鑽研非常卓越,人們便健忘了他原本的名字,乾脆稱他為伯樂,持續到現在。
一次,伯樂受楚王的委託,購買能日行幹裡的駿馬。伯樂向楚王說明,千里馬少有,找起來不易,需要到各地巡訪,請楚王無須著急,他盡力將事桿好。
伯樂跑了好幾個國家,連素以盛產名馬的燕趙一帶,都細心尋訪,辛勤倍至,仍是沒發現中意的良馬。一天,伯樂從齊國返回,在路上,看到一匹馬拉著鹽車,很吃力地在陡坡上行進。馬累患上呼呼喘氣,每一邁一步都十分艱難。伯樂對於馬向來親近,不禁走到跟前。馬見伯樂走近,驟然昂起頭來瞪大眼睛,大聲嘶鳴,好像要對於伯樂傾訴甚麼。伯樂當即從音效中判斷出,這是一匹難患上的駿馬。
伯樂對於駕車的人說:“這匹馬在沙場上馳騁,任何馬都比無非它,但用來拉車,它卻不如普通的馬。你仍是把它賣給我吧。”
駕車人認為伯樂是個大傻瓜,他覺患上這匹馬太普通了,拉車沒力量,吃患上太多,瘦骨嶙峋,毫不猶豫地贊成了。伯樂牽走千里馬,直奔楚國。伯樂牽馬來到楚王宮,拍拍馬的脖頸說:“我給你找到了好主人。”千里馬像明白伯樂的意思,抬起前蹄把地面震患上咯咯作響,引頸長嘶,音效宏亮,如大鐘石磐,直上雲霄。楚王聽到馬嘶聲,走出宮外。伯樂指著馬說:“大王,我把千里馬給您帶來了,請細心觀看。”
楚王一見伯樂牽的馬瘦患上不成模樣,認為伯樂愚搞他,有點不高興,說:“我相信你會看馬,才讓你買馬,可你買的是甚麼馬呀,這馬連走路都很難題,能上戰場嗎?”
伯樂說:“這確鑿是匹千里馬,無非拉了一段車,又餵養不精心,所以看起來很瘦。只要精心餵養,不出半個月,必定會還原體力。”
楚王一聽,有點將信將疑,便命馬伕盡心盡力把馬餵好,果然,馬變患上精壯神駿。楚王跨馬揚鞭,但覺兩耳生風,喘息的功夫,已經跑出百里以外。
後來千里馬為楚王馳騁沙場,立下不少功勳。楚王對於伯樂更為敬重。
標籤: 竹雕藝術

【竹子】的基本概述

竹子簡介:
竹子,學名 Bambusoideae(Bambusaceae),禾本科多年生木質化植物。
竹枝桿高聳,苗條,亭亭玉立,婀娜多姿,四季青翠,凌霜傲雨,倍受我國人民喜愛,有「梅蘭竹菊」四正人之一,「梅松竹」歲寒三友之一等美稱。
竹子自古以來都深受人們的喜愛。
有人稱譽竹子是「虛心竹有千千節」;大畫家鄭板橋專為竹子寫了一首詩「咬定青山不放鬆……」。
我國古今文人騷客,嗜竹詠竹者眾多。據傳,無竹不居,留下大量竹畫以及詠竹詩。
大詩人蘇東坡則留下「寧可食無肉,不可居無竹」的名言。可見竹子在人們心目中的位置。

竹子分類:
竹的種類得多,合計種、變種、變型、栽培品種計500餘種,大多可供庭院觀賞,
有名品種有:楠竹、鳳尾竹、小琴絲竹、佛肚竹、大佛肚竹、寒竹、湘妃竹、冷箭竹、大箭竹、唐竹、泰竹、大泰竹、孝順竹、粉單竹、牛耳竹、方竹、四川方竹、龍拐竹、車筒竹、青皮竹、粉單竹、短穗竹、黃竹、花稈黃竹、巨龍竹、拐棍竹、光巨竹、闊葉箬竹、水銀竹、人面竹、毛竹、花毛竹、花竹、紫竹、斑竹、龜甲竹、淡竹、剛竹、苦竹、金竹、龜紋竹、銀鏈竹、玉邊竹、茶稈竹、矢竹、泡竹、羅漢竹、苗子竹、鵝毛竹、刺竹、菲黃竹、華箬竹、墨竹等。

attachments/200712/7491401342.jpg世界竹子類資源:
竹子是屬於禾本科竹亞科(Bambusadea)的一類植物,已經知全世界約有150屬,1225種;竹林面積達 1400萬公頃。廣泛地分佈 於地球的北緯46o至南緯47o之間的熱帶,亞熱帶以及暖溫帶地區。 但主要集中分佈於南、北迴歸線之間的泛博地區。按地輿位置來講,除了了歐洲大陸之外,其它各大洲均可發現第四次冰川藉以的鄉土竹種。
因為大洋的分割,全世界的竹類植物可以顯明地劃分為三大分佈區,即:
1.亞洲以及大西洋竹區。
2.美洲竹區。
3.非洲竹區。

長期的隔離生長以及立地前提的不同,使各大竹區繁衍著自己所特有的鄉土竹種,很難找到徹底相同的竹種分佈。僅有簌竹屬以及青籬竹屬二個屬的相同或者不同竹種可同時在三大竹區發現其分佈。其中簌竹屬分佈於熱帶以及南亞熱帶地區,青籬竹屬則分佈在中、北亞熱帶以及暖溫帶地區。龍頭竹(Bambusa vuegaris)在三大竹區的熱帶以及南亞熱帶中廣泛分佈,患上名「泛熱帶」竹種。
1.亞洲、太平洋竹區
該區為全世界最大的竹類植物分佈區,擁有豐碩的竹種資源以及巨大的竹林面積。無論竹種仍是竹林面積都佔了全世界的80%擺佈。其分佈規模西起印度(54oE),東至太平洋、大洋洲島國(180ow),南起新西蘭的南部(42oS),北至日本的北部(51oN)。在這一大區功能變數內,主要產竹國人民的衣、食、住、行無一不與竹子有著親密的聯絡。當地的古代先民早已經將竹子大量用於作戰的武器,農耕、漁、豬的工具,房屋建築材料。跟著生顎姆⒄梗顱褡穎桓甓惴旱撓糜詮づ┬瞪脫顎母韝魴幸擔鹼紓涸溜健⒔ㄖ躚⒔煌ā7貉誆鮝?與捕撈甚至食物,工藝美術等等。近代又不斷有加工應用新技術被創造發明,新產品被開發應用。而竹子的大量開發應用又對於當地的文化、歷史發生了深刻的影響。中國是一個最佳的例證,不僅其曾經有數100年的歷史記載在「竹簡」上,而且有大量的文字、繪 畫、詩詞、跳舞與竹子有關。同樣的情況亦在日本、泰國發生。難怪曾經有一名英國科學家說道:若果說玉米的發現與應用創造了印第安人的文化與歷史,則可無疑地說竹子的發現與應用創造了亞洲人的文明與歷史。因而,本區確鑿可以稱為「竹子之鄉」或者「竹類 文明之地」。本區的竹種約有 4/5為叢生竹,而散生竹種僅佔1/5。其中稈形高大通直,材質優異或者筍味鮮美可食的竹種數量上100種。擁有很高的經濟價值。但本區東部的大洋洲以及一些太平洋島國上則竹種資源至關貧乏。
2.美洲竹區
本區約有20屬300種木本竹類植物,若果加之草本則共有40屬近500種。主要的鄉土竹種分佈於拉丁美洲,但竹子對於當地 居民的首要程度遠不及亞洲。僅有少數竹種在歷史上被開發應用,其中最主要的是「瓜多竹」(Guadua angutifolis 以及G.aculata)。該種在哥倫比亞、厄瓜多爾以及尼加拉瓜被廣泛地用於建築業。「恰斯快」屬(Chusqua)的一些竹種則被用於建築,或者作籬笆、籮筐、農 具以及日常餬口中的其它用品,在哥斯達黎加還用其中一些種作飼料。洪都拉斯用「菲皮」竹(Phipidocaladum)製作工藝編織品,而委內瑞拉亞馬遜河的印第安人則用竹子(Arthrostulidium Schomburgii)製毒吹箭。值患上一提的是該區尚有大量引自亞洲的竹種,僅美洲就有8屬35種。儘管過去只是因個人喜愛或者園林觀賞而引種,但近些年來已經有一些種類患上到開發應用。如在殖民時代引種的龍頭竹,已經被大量開發用於製作籮筐、籬笆以及普通建築,一些當地的香蕉園還用其作為香蕉的支撐稈。而原來只作觀賞的羅漢竹亦被用於製作家俱以及手動藝品。但北美洲的竹種資源仍至關缺乏,當地的鄉土竹種只有大青籬竹及其二個變種。無論南北美洲,竹子主要集中分佈在該區的東部。
3.非洲竹區
非洲竹區是三大分佈區中最小的一個,南起莫桑比克南部(220S),北至蘇丹東北部(160N)。內含了從非洲西海岸的塞內加爾南開始向東挨次經由幾內亞、利比利亞,象牙海岸、加納以及尼日利亞的南部,喀麥隆、加蓬、剛果、扎伊爾、烏干達、肯尼亞、坦桑尼 亞、莫桑比克直到東海岸的馬達加斯加島,形成為了從西北到東南的一個斜長的分佈中心。在此分佈中心內,竹往往成為非洲熱帶雨 林以及常綠落葉混交林的一個群群組成部份。儘管在肯尼亞以及埃塞俄比亞的山區青籬竹屬竹種(Arudinama alpina)以及滇竹屬竹種(Oxytenthera abyssinica)可形成五區的天然純林成為混交林的 下層林木,面積分別達到13萬以及10萬公頃,但總的來講,非洲大 陸的竹類區系非常貧乏,開發應用亦至關後進(在肯尼亞最常見的 是在山區用作水管)。鄉土竹種,加之引種的竹子亦共有10幾種。 但有趣的是在馬達加斯加島上卻有11屬約40個竹種,物種資源 遠比大陸豐碩。因而非洲竹子又可分為大陸以及馬島兩個亞區。
歐洲大陸雖無鄉土竹種分佈。但因為當地居民的個人喜愛以及 對於環境美化、維護的正視。意大利、德國、法國、荷蘭、英國已經從亞、 非、拉引進了大到毛竹,小至赤竹的十幾個屬100多種竹子,大量用於庭園綠化。尤以從我國以及日本引進的較耐寒的剛竹屬、苦竹 屬、赤竹屬竹種為主。此外,歐洲尤其是西歐,每一年從我國以及泰國 等地大量進口各種竹苗、竹製品以及筍罐頭,數量分別達到幾百萬件(套)以及數10萬噸。

標籤: 竹雕藝術

竹刻技法

竹刻技法

陽紋砂地 竹刻技法之一。   

系陽紋刻法,地作砂粒狀,有細砂地、粗砂地、核桃地、香櫞地(一位桔皮地)等。   

薄地陽文 竹刻技法之一。

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其義有三;一指清朝吳魯珍所刻淺浮雕,其刻法淺於明朝的高浮雕,故名“薄地陽文”。一指較吳魯珍淺浮雕更低的陽文。近人所謂“薄地陽文”,將花紋之外全體竹地或者臨近花紋四處之竹地刮去,使花紋微微高起,然後雕刻。   

陷地深刻 竹刻技法之一。   

一種深刻,比一般深刻更深。竹林表面光素,稱為地,所雕圖像全體刻陷地中,有五六層,始達其最深處,故名"陷地深刻"。此法始於清朝前期。   

竹刻地紋 竹刻技法之一。   

其地紋有四;一為光地,即平地。二為曠地,即透雕之鏤曠地。三為幾何紋地,如雷紋、波紋、鱗紋、錦紋等。四為糙地,即砂地,以形似患上名。紋覆地,地承紋,地為紋輔,紋因地成。

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南嶽竹雕

南嶽竹雕

南嶽竹雕是以優質楠竹為南料,經由屢次多道工序以及藥物處理,製成竹簧粗坯,按照圖樣雕刻,然後用書畫紙洗刷磨光,填色而製成。南嶽竹雕有自己的藝術作風,用粗豪的塊面體現透視,用凸凹線長刻劃細部,多取材於羽毛、花卉、走獸以及山水建築。竹根雕些歷史、戲曲、民間傳說中人物。   

南嶽竹雕南嶽獨具特色的工藝品。歷史悠長,在清光緒年間就頗有名氣。其特色是造型幽美、工藝精緻、實用性強。南嶽竹雕以優質捕竹為原料,經多道工序以及藥物處理,製成竹簧粗坯,按照圖樣雕刻,然後用書畫紙洗刷、磨光、填色而製成。南嶽竹雕,多用粗豪的塊面體現透視,用凹凸線條刻劃細部。

題材多為羽毛、花卉、走獸以及山水建築,竹根也雕些歷史、戲曲、民間傳說中的人物。竹雕主要品種有插花筒、茶葉筒、花筒、量米筒等。跟著旅遊業的發展,為知足遊客的需要,南嶽鎮興修工藝美術廠,出產了許多竹雕等工藝品。如“民族仕女”、“民族兒童”,形象生動、真切,造型顯示出濃烈的鄉土氣息以及民族作風。“李白醉酒”、“八仙飄海”,性格迥異,誇張適度。“森林樂隊”賦與林中各種動物以悠然諧趣,使觀者禁不住為之捧腹。

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漆、竹、木器出土後維護技術(一)

漆、竹、木器出土後維護技術(一)

咱們在原野考古中均會遇到這樣一種情況:當墓室開啟舊檔時,映入眼簾的精美絕倫的漆、竹、木器煞是喜人,堪稱是色采斑斕、紛然不可勝識,令人忍不住急欲起取以把玩觀賞。然而,慘劇也就在這一瞬間發生:那些看似美輪美奐的器物竟到了不堪稍許外力的境地:

有的方捧起即已經坍塌,有的則因根本不能起取,觸之若嫩豆腐,有的則因失水過速而誘發起翹、開裂以及扭曲呈麻花狀。

那末,是甚麼因素致使上述情況發生的呢?咱們試以木為例來討論。大家曉得,木材是有孔隙的物資,是由植物的細胞形成的。它的主要成份是:含有45~50%的纖維素,另有20~35%的半纖維素以及15~35%的木質素。

此中,纖維素是經復原多葡萄醛酸的羧基而由多糖醛酸形成的,是一種按直鏈結構連線而成的高份子聚合物,在纖維素的單位結構式中,有著較多的親水基團——羥基(OH),它很容易促使木材的脹、縮,而半纖維素是為低份子量的多糖,化學不亂性小。木材因為其各自木紋的不同,當水份處於不同的木紋方向時,其脫、吸水的速率是大相逕庭的。當木材長期置身於地下水充沛的墳墓裡時,因為水份的不斷侵入而不斷吸納甚至飽以及,同時,受地下各種細菌的侵蝕而使木材纖維素、木質素受到損壞,加速了該木材質料強度的降解。

而當木材離開水的環境而趨向於乾燥時,其中的自由水(即毛細管水)先行蒸發,然後吸著水(指吸附於細胞壁微纖系統之中的水)開始析出。一般來講,自由水的散失或是增添,對於木材的脹、縮性及其強度影響不大,而吸著水在纖維飽以及點下列時的水份減少倒易使木材體積拉遠或者增添。

此外,木材在乾燥的過程中,往往因木材表面與內定脫、吸水的不均衡而發生不良應力,從而致使木材翹曲變形。 數十年來,我院文保工作者與國內同行同樣,出於對於文物的偏愛以及責任心,開展了對於飽水漆、竹、木器脫水法子的科學鑽研工作,做了大量的試驗以及實踐,獲得了至關的成效,為使大家有所瞭解,現分別介紹如下:

1.硅膠法:硅膠是一種藍色膠狀體,含有硅酸以及極少許水份。在相對於濕度為100%的環境中,其吸水率可達31%以上,且可反覆使用(將吸滿水且已經變色的硅膠掏出,鋪攤於烈日下曝曬,至其回復原色時便可再次使用。有前提的單位,可將之置於乾燥箱內烘烤,以除了去水份)。此法是應用其容易吸附極性較強份子的原理而使之成為一種既經濟又利便的屬於自然脫水技術範疇的脫水劑之一(其它如木屑、湖砂棉絮等均可為之)。 其工藝過程如下: 1 拭乾器表,測重、尺寸,照像;

2 在乾燥器皿內鋪上必定數量球形變色硅膠,上置托碟,將器物放於碟上,蓋緊;

3 依據器物之大小、胎質以及吸率等情況,擇定硅膠置換週期;

4 注意察看,當器物重量恆等、硅膠再也不變色,則脫水工序即告完成。

5再次秤重,以脫水前之重量減去脫水後之重量,求出該器物的含水率。 值患上注意的是,此技術(包含其他自然乾燥技術)只合用於質地較好以及沒有開裂、扭曲且含水率相對於較低的器物。反之,則慎用或者不用此法。

2.聚乙二醇加熱浸透法:聚乙二醇系乙二醇經縮合而制患上,份子式為HOCH2〔CH2OCH2〕nCH2OH,平均份子量由200~6000。英文簡寫為PEG。 此法之應用原理:在整個浸漬的過程中,當溶質接觸木材介面時,因為膨脹作用,其大份子即向該木材的纖維腹腔浸透,同時,跟著溫度的提高,份子鏈之間的滑動會更為容易,其活性亦即相應增添,也就是說PEG對於木材的浸滲速率亦因而而加快。在這一過程中,木材內定的水份子沿著纖維邊緣向木材表面膜層浸透,由此進入PEG液內。然後,PEG與水份子的混合液再沿著業已經穿透的膜層孔隙深刻木材細胞腔內,從而維持了原纖維結構,使該器物患上以不亂。 此法對於木器進行脫水處理較具成效,相對於漆器而言,則因其表層漆膜緻密而作用甚微,然對於於那些漆面破損的漆器則可以為之。此外,在必要以及容許的特殊情況下,採用此法處理漆器時尚可輔以電火花打孔技術,以增強PEG液對於木材的浸透力。

3.醇-醚-樹脂聯浸法:此法主要是應用了乙醇擁有較強的浸透力以及親水性極佳的特性,使其充沛滲入木材細胞之中,使木材中的水份子同乙醇互相混溶,再替以較高濃度的醇液,直至浸漬液中高濃度溶液趨於不亂,然後再以醚來置換乙醇,其遞增週期以及工序動作大致與醇相同。

最後,視器物之情況可斟酌在醚液內加入適量天然樹脂(如松香、乳香膠等)以使失水後的木材纖維細胞腔壁患上到加固而不致坍塌。

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竹雕雕刻藝術簡介

  跟著餬口水準的提高,愈來愈多的人開始了藝術品的保藏與投資。竹雕就是其中的一種。一個好的保藏者,不僅要瞭解鑒別知識,更要熟知雕刻技法,才能挑出好的作品。今天就為您詳細介紹一下竹雕的雕刻藝術。  

圓雕:
所謂圓雕,是一種徹底立體的雕像,它的先後擺佈各面均須雕出有實在的體積,一般無背景可以從四處任何角度均可賞識的擁有三維空間藝術的雕塑。它的形態跟著觀看視線的移勸而不斷變更,每一個角度皆具備完美的形式感。作品多取材於人物、動物以及植物,以作可賞識的擺件。


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陰雕:
陰雕也作沉雕。是低於木材平面、凹下去的一種雕法,工藝對比簡單,一般用於陰雕的木材先髹色采較深的油漆,然後再雕刻,因而,能發生一種黑白分明、近似中國水墨寫意畫的藝術效果。  透空雙面雕  透空雙面雕就是用一種圖案,進行正反兩面雕刻,兩面都能賞識到同一圖案,新奇玲瓏可愛,相似姑蘇的雙面繡。還有一種能在一塊花板上,正反兩面雕出不同的圖案,泛起不同的題材,這就需要藝匠有高超的智慧以及巧妙的構思,才能解決這個難題。

浮雕:
浮雕是一種在平面上的浮凸表現,浮雕分淺浮雕以及高浮雕兩種形式,如表現對象的壓縮體形凹凸不到圓雕的二分之一稱為淺浮雕。它接近於繪畫,線條較流暢,有清淡、靜雅的藝術效果。以此類推,如表現對象的壓縮體形凹凸超過圓雕二分之一,就稱為高浮雕。它接近於雕塑,畫面構圖豐滿,疏密患上當,粗細相融,玲瓏剔透。


通雕:
通雕是一種在浮雕、鏤刻傳統的基礎上是發展起來的一種技法。畫面可以多層次地鏤通,重重疊疊,因而通雕的內容擁有很大的容納性以及高度的表現力。

鑲嵌雕:
鑲嵌雕是將不同的質材如玉石、象牙、珊瑚、牛骨、螺甸、銅皮、銀絲等等,先製成花卉、人物、樓台、樹石等圖案,然後依圖案在木面上雕刻凹槽,再將這些質材鑲嵌此間。層次清晰分明,擁有華貴的裝飾效果。用多種材料鑲嵌在一件作品上,稱百寶嵌。清乾隆年間的百寶嵌作品最為繁複華美。

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